1、 电源

    音响发烧友习惯说电源是“万恶之源”，可见其对影音效果影响之大。

    在装修房间时，请确定摆放影音器材的大致位置，预留出足够多的墙面插座。如果影音器材质素够高，还应考虑直接从电表箱里拉一路电源供它专用，就像拉空调专用线一样，这将有效减少其他电器使用过程中对它的干扰。

    对于已经完成装修的用户，提供以下两个改善方案。

    基础型： 俗称的“拖线板”往往就是“万恶之源”中一部分。请尽可能将所有的电源插头直接插入到墙上的插座中。超市、甚至是地摊上卖的“拖线板”往往自身在用料上就比较差，它们只能起到劣化音质的作用。

    增强型： 如果插座数量不够，可以考虑专用的电源滤波器，它们能够滤除市电中的杂质和噪声，这有可能改善画面的清晰度和令音质更为纯净。不过，我们不建议在大功率输出的放大器上使用。

2、 音视频线和喇叭线

    只有挂墙安装的平板电视和投影机需要预先考虑埋设音视频线，同样需要预埋的还包括环绕用喇叭线。 请给它们安排专用的线槽，避免与电源线共用。尤其是喇叭线，由于它本身不具备屏蔽层，因此，很容易受到干扰。对于有线头标记的信号线和喇叭线，请务必根据线头的指示来排线。

    特别需要提醒那些预埋喇叭线的用户，要尽可能在两头预留足够长的线，经常会碰到有用户在最终完成音箱和放大器安装时发现预留的线材短了那么一截。环绕音箱的安装高度应该比聆听者坐在椅子上时人耳的高度比高约60～90cm。

3、 器材安装

    装修之前，要与商家和装潢公司沟通，知道预计会在哪些位置完成影音器材的安装，并且获得双方的配合，画出图纸。

    无论环绕音箱、平板电视和投影机，商家都会提供专业安装服务。所有自行采取的安装所造成的后果都不受到保修条例的保护，所以除非用户本身具备足够的安装经验和安装工具，否则最好把一切交给专业人士来完成。

    对于需要打孔施工的器材安装作业，比如说投影机的吊装，要事先和装潢公司确认，或者在装修过程中就预先设置好安装孔。以免待商家前来安装时才发现这个位置不能打孔，或者说在打孔过程中伤及其他预埋电缆。连接投影机的色差线会比较粗壮，如何隐藏也是必须考虑的。

VC-1是美国电影和电视工程师协会SMPTE的标准，虽然主要是微软开发。但是并非微软独家垄断控制。很多公司，包括索尼都在VC-1中享有权利金分成。基于微软Windows Media Video 9(WMV9)格式，而WMV9格式现在已经成为VC-1标准的实际执行部分。当初微软把这种编码提交给SMPTE协会，名字是VC-9，最后最终定名为VC-1。任何公司想要获得VC-1视频编码授权，不需要和微软打任何交道。VC-1最终被HD DVD和Blu-ray都写入支持规格中。

在MPEG2和H.264之后，VC-1是最后被认可的高清编码格式。相对于MPEG2，VC-1的压缩比更高，但相对于H.264而言，编码解码的计算则要稍小一些。目前来看，VC-1可能是一个比较好的平衡，辅以微软的支持，应该是一只不可忽视的力量。

从压缩比上来看，H.264的压缩比率更高一些，也就是同样的视频，通过H.264编码算法压出来的视频容量要比VC-1的更小，但是VC-1 格式的视频在解码计算方面则更小一些，一般通过高性能的CPU就可以很流畅的观看高清视频。

到了高清时代，微软作为VC-1的主要开发者，在VC-1权利金上享受封顶待遇不说，而且借助竞争效应，大大压低了对手H.264的权利金报价。

视频编码的优劣，关键是编码器（Encoder）的优劣。在MPEG2时代，DVD制作公司很多都依赖硬件编码器进行视频压缩。随着CPU的速度越来越快，软件编码器以其灵活性逐渐占了上风。微软在这个方面投资巨大，用专门的团队来对VC1编码器进行不断的更新、完善。据说最早一批采用VC1编码的高清标题都是微软的团队来亲自制作的。这个团队也对华纳等的各大主要后期制作公司，提供了无偿的编码器技术支持，并且对所有VC1编码的标题都进行质量把关。

所以从高清正式登场的2006年起，微软主导的VC1编码器一直领先于对手。目前产品已经接近成熟，编码一部影片，需要人工调整之处越来越少。画质也越来越稳定。

台湾瑞昱公司出品
高清解码：实现真正蓝光盘级的48M大码流、.1080P高清解码播放
格式兼容：支持目前市面几乎所有的主流格式，包括RMVB、WMV9、MKV（H.264)、Xvid、Flv等； 支持DTS音频格式：DTS-HD，Dollby TrueHD，LPCM 等6.1/7.1声道直接解码；向下兼容当前标清音频格式：DTS和Dollbly等2.1，5.1声道音频；丰富的外部设备联结：包括USB外部设备、Mini BD、Upnp等。

1080P高清解码播放 支持目前市面几乎所有的主流格式支持DTS音频格式外部USB设备联结
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MIPS 400Mhz CPU
H.264 / VC1 / MPEG2,4 / XixD HD 高清流媒体
支持Real格式的RM/RMVB(1280×720) 、FLV主流网络视频和FLASH Video 网路流媒体
支持Dolby / DTS / WMA/ AAC/ OGG /RA 等音频解码
支持HD JPEG / BMP / TIFF / PNG / DNG格式照片解码
具有DES / 3DES / AES / 内容保护引擎
LQFP256 封装
整机符合RoHS环保要求
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同时支持720P RMVB和高清1080P输出，有局域网功能，能实现DTS解码，对于一些没有功放的朋友来说，可以通过HDMI接口播放DTS音频的高清大片。
据说RTD1073芯片是支持视频在线服务和迅雷下载的。

近年由于AV的普及，加上多媒体 (Multi-media)计算机的飞速发展，越来越多人家里添置了超重低音音箱，在香港我们一般称它为超低音(Sub-woofer)，但在国内，普遍会叫超重低音，更或有人称之为低音炮。有一次我在深圳的电子商场见到一位北方来客正在查询超低音的价格性能，当店员给他指点几款方型的超低音时，他惊异地说：「怎么不是大炮（圆管状？）的样子的？？」，我想这大概是由于BOSE宣传它的Cannon太深入人心吧。

超重低音这玩意，其实绝不是什么新东西，从技术上看，它只不过是一个连电子分频的有源（active，也就是带放大器）音箱而已。早在三十年前当立体声刚商品化的时候，当时有一类叫3D式的自作派作品大行其道，它产生的原因，并不是为了更好声，而是由经济角度眼，因为当时初由单声道转向立体声，放大器音箱都增加一倍，很多发烧友会大失预算，于是有人想出了一种折衷的方法，就是左右两声道用较小功率的放大器，并各自负责回放中高音，而两声道的低音就合起来由一较大功率的放大器负责，推动一较大口径的扬声器。这种做法，据说是强调人耳对低音的方向感不强，便可达到省钱而又可得到不错的效果的目的。真想不到这种三十年前的自作派模式，沉寂了二十年，近年却成为了多媒体音响产品的基本架构。这种沿袭于3D式的结构，既然是一种折衷，也就是在衡量各种条件后的一种妥协。人们对低频的方向／方位感，相对于中高音而言，的确是迟钝一些，但这绝不能说低音没有方向性。从实际听感所得，大概是当超低音工作于50-60Hz时，对定位的干扰较弱，可是由80或100Hz开始，对定位的干扰，在资深发烧友听来，已经是可察觉的了。

另一点，从发烧角度看，把左右两声道的低频加在一起，有些讯号因相位的问题，会产生部份抵消的作用，同时也会有可能互调出一些原来没有的讯号，所以从高保真而言，这是不可取的；但对AV和多媒体这类较重官能刺激效果的音响系统，超重低音竟然慢慢地变成主角，成了不可或缺的成员了。这里也要补充一下，今天先进的环绕制式，超低频是单独预录的，而不是由两声道合成的，故先前说的缺点在DD(AC-3)一类制式中，并不存在。

好了，当你替你的音响系统增加超低音时，要注意些什么，怎样才能取得良好的效果？

一台完备的重低音音箱，应具备分频频率选择，电平控制，和相位选择。首先应选择合适的分频频率，以配合主音箱和聆听环境的特性，一般来说以50Hz至100Hz间选择，如选择100Hz以上，会使人有声音变厚的错觉，因为人耳响应从50Hz到150Hz之间有几何级数的变化；声音变厚，除了人类听觉灵敏度的因素外，更由于超低音和主音箱重的部份多了，声音会变浑，这点初哥要注意，切勿贪多，记过尤不及；要多请教一些前辈。跟是调整输入电平，也就是超低音的音量，也要切记一定要适可而止。音箱的低音和房间的匹配，本来就是一门大学问，需要掌握一定的理论和经验才能搞得好。我就见过不少例子是把音量调得太高，而引至整个房间不断产生轰鸣。另一点常常被人忽视的是超低音的相位，一般重低音箱没有这种选择开关，要改变超低音的相位其实很简单，只要把内置放大器到扬声器的连接反接就是。所以，凡认真一点的发烧友，我都鼓励他们加装这一装置，改变超低音相位，会使超低音和主音箱在频应连接处出现平直和波峰两种响应，如果出现波峰，这样在聆听室内，分频点附近的能量大增，容易激发房间的潜在谐振，引起轰鸣现象。同时因为在分频点附近吸收了大量能量，较低频的讯号就是重播了也很容易被掩盖，这样便出现“潜不下去”的感觉了。这点既然是这么重要，却偏偏大部份商品都没有这种开关设备，这里介绍一种权宜的做法，就是尝试把主音箱的正负反接，这虽然不正宗，尤其是一些坚持Absolute Phase（绝对相位）的死硬派，但它却能达到改变相位的目的。 跟着要谈的是重低音箱的摆位，这点以前一般人都被误导以为是不重要，近年基本上被推翻了。如果你有音压表的话，可在系统中放一张测试CD，注入低频段扭频，或个别固定频率，然后慢移动重低音箱，比较（在聆听位置上）读数。一般来说，先因环境条件，决定重低音箱安放的大概位置，然后每次按单一方向（前后或左右）作大约15cm的移动。如果没有音压表，也可播一段管风琴的音乐，不断聆听比较，找出理想的位置。 基于效率的考虑，绝大部份的重低音箱都采用tuned-duct（倒相式）设计，如果倒相管向下的，还可以改变箱体离地面的距离来调音，如果是倒相管是和扬声器在同一箱面的，最好把这一箱面指向房中；但如果倒相管和扬声器并非同在一箱面的话，则可以把倒相管靠向墙，改变倒相管和墙的距离，会因改变反射而改变音箱响应，而达到调音的作用。

最后，对极端发烧的朋友，也要处理重低音箱的电源极性，因为这会影响整套系统的讯噪比，很值得一试，做法请参阅笔者以前谈这方面的文章。 重低音箱和系统的连接，一般可以接到前级和音箱。从失真角度看，当然是接到前级会好一些，况且，在先进的5.1体系，更一定要接到前级去，接到音箱，很明显是失真因多经过后级放大器而增加一个数量级，但由于人耳对低频失真并不太灵敏，所以读者其实两种输入方法都可试一试，以实际听感来决定输入的方式。

连接了重低音，除了可加强官能刺激外，还有什么好处哩？首先，由于响应的下移，我们对高频的听感也会有改善，这点在心理声学已得到证实。所以，在加上匹配的重低音后，人们很容易发觉改善是全频的，在有坚实低沉的低频衬底下，高中频的分析力也会明显改善。另外一点更重要，超低音其实是外加一电子分频，在同一音量下，加了超低音的，互调失真会有可闻的改善，故听起来就有脱胎换骨的感觉；故此，如想更进一步，不妨考虑左右声道各加独立超低音。

目前，网上的高清资源发布一般按照以下命名规则：影片名称（中文+英文）.来源.压缩或处理方式.分辨率.视频编码.音轨格式——制作小组或字幕组名称@发布网站。由于命名中各规格之间都是以点分隔符（小数点）隔开的，因此像H.264往往直接简写成H264或x264，以免影响阅读。那么从这些命名规则中我们能读出些什么信息呢？

片源来源
Blu-ray和HD DVD
Blu-ray即我们耳熟能详的“蓝光”光盘，简称BD。其实，从技术上来看，BD和HD DVD都采用了波长为405nm的蓝色激光作为读写源，是不是都应该称为“蓝光”呢？呵呵，至于为什么一个叫HD DVD一个叫蓝光，还是留给你去Google去吧。

处理方式
HD Remux、HDRe、HDRip（BD类似）
HD Remux，简称为Remux，通常是指将BD或HD DVD影碟中的视频与音频内容以无损的方式提取出来并封装到特定格式（通常为TS）的文件里面的处理方法。它没有经过任何方式的重编码，视频和音频方面讲究“原汁原味。不过Remux电影会没有原盘中的播放菜单和花絮，而且，电影容量很大，在目前的网络环境中需要较长的下载时间。
HDre是为了在容量、画质和音质上取得较好的平衡，将高清视频流进行重编码的处理方式。它不对音频流进行重编码，因此能保持不错的音质表现。HDre处理的电影最起码能达到720p以上级别的分辨率，因此也隶属于高清影片行列。
HDRip对视频流和音频流均进行了重编码，体积进一步缩小，画质表现稍逊于720p，优于DVDRip，而且体积也接近于后者。一部完整的HDRip电影一般只占用2GB至4GB存储空间，便于影音发烧友之间的交流。当然了，由于画质比720p要差一点，HDRip通常被划分为“标清”的行列。

常见分辨率
720p、1080i、1080p、a1080、a720、816p
   前三个是用于标识高清影片分辨率的关键指标。其中，数字后跟随的i和p分别是Interlace scan（隔行扫描）和Progressive scan（逐行扫描）的缩写，而数字反映的是高清影片的垂直分辨率。像720p就是指1280*720逐行扫描，1080i就是1920*1080隔行扫描，这是一种将信号源的水平分辨率按照约定俗成的方法进行缩略的命名规则。达到720p以上的分辨率，是高清信号源的准入门槛，720p标准也被称为HD标准，而1080i/1080p被称为Full HD（全高清）标准。
部分影片的分辨率为a720和a1080，是采用了变形技术以获得更高的画质。a1080一般包括1440*1080和1280*1080两种规格，纵向分辨率都达到了1080p的标准，通过播放时的横向扩展，实现接近Full HD的清晰度。a720一般采用960*720的规格，也有更低到852*720的。而816p并不是一种标准的分辨率，它是在做重编码的时候，为了有效的利用，缩减容量，利用AVS软件将上下黑边裁掉。如1920*1080分辨率的电影比例为1.78:1，实际内容则为2.35:1的宽银幕，在去除黑边后则为1980*816。也可以采用变形技术将横向像素减少到1440，最后成了1440*816。

视频编码
H.264、VC-1、MPEG-2、X264
目前，在BD和HD DVD上得到广泛应用的高清视频编码格式主要有H.264、VC-1和MPEG-2这三种，从压缩率和对硬件性能要求来排序的话，H.264>VC-1>MPEG-2，而画质表现并不绝对，总体来说VC-1比较不错。H.264是由ITU-T（国际电信联盟）和ISO/IEC MPEG共同开发的，通常也被称为AVC。现在还有一种叫X264的格式，其实是H.264的变种，它提供了免费、开源的编码器，常见于HDre和HDRip格式。简单地说，H.264就是一个标准，而X264是执行这个标准的一个具体产品。VC-1是由微软主导的一个编码格式，在硬件性能需求和视频体积上做到了较好的平衡，而MPEG-2由于技术基础较为成熟，在早期高清领域的应用范围也很广。

音轨格式
DD5.1、DD Plus、Dolby TrueHD、DTS、DTS HD、LPCM
DD5.1：即传统的Dolby Digital 5.1（杜比数字5.1，AC-3），它能够提供入门级的立体一线多声道的体验。DD5.1的压缩率相当高，编码率较低（最高只有640Kbps），在发烧级的高清音频应用中难免捉襟见肘。占用空间小，便于网络传输是DD5.1音轨的两大优点。
DTS：DTS是“Digital Theatre System”的缩写，属于有损压缩技术。与DD5.1相比，DTS的编码率在1.5Mbps以上，能够实现更好音频回放效果。
DD Plus：Dolby Digital Plus，也可以写成“DD+”，它是目前高清应用中常见的音频技术，它具有7.1或以上数量的声道，编码率范围较广，最高可达6Mbps。DD Plus可以做到音质和容量兼顾，已经得到了高清业界的广泛认可，适用于广播级别的高清应用领域。
Dolby TrueHD：它采用了100%无损压缩编码方式，最高支持18Mbps的编码率和八个24bit/96kHz全频带声道。由于编码率较高， Dolby TrueHD音轨占用的存储空间，对传输带宽的要求也是相当惊人的，难以应用于广播系统当中。
DTS-HD：DTS-HD技术以7.1声道为起点，最高可以支持32声道的环绕声回放，采样率从8kHz到192kHz，编码率可达1.5Mbps。DTS HD是Dolby TrueHD最为强大的竞争对手，在高清影音市场拥有较好的前景。
LPCM：LPCM是线性脉冲编码调制（Linear Pulse Code Modulation）的缩写，是一种以连续线性取样方式将模拟信号转化为数字信号的音频技术。LPCM音频不经任何压缩，它在保证良好音质的同时也带来了较大的数据量。

封装格式
TS AVI MKV WMV
我们通常将以上这四个术语理解成高清视频文件的扩展名，但更准确地说，这应该是高清视频最常见的四种封装格式。从理论上说，封装格式与视频的编码格式以及音频格式不存在必然的联系。现在，TS格式已经成为了网上应用最广泛的封装格式，在“Remux”片源里经常看到它的身影。而且，一些比较高端的音频技术，如DTS-HD，只能以TS的格式封装起来。至于AVI，是我们最为熟悉的一种封装格式，但属于较为落后的规格，对新兴视频编码的兼容性较差。MKV和WMV的片源也比较丰富，但总体来说还是不如TS格式，而且，PowerDVD并不支持MKV的封装格式。

RTD1073和RTD1283对比

用途工艺
RTD1073和RTD1283虽师出同门，但是他们却是为不同用途而准备的。RTD1073定位于播放器，而RTD1283定位于硬盘式的录像机，如果仅从播放效果来看，二者没什么区别。从芯片的制作工艺来看，RTD1283采用了更先进的工艺，RTD1283是BGA封装的，而RTD1073不是。

散热稳定性
Realtek RTD1073方案的最大瓶颈就是散热问题，高热量带来的是稳定性和可靠性也随之降低；再一个问题就是固件，就目前来看，台湾的Realtek并没有如同美国的SIGMA那样对客户开放源代码，这样RTD1073里面的BUG，还需要Realtek自己慢慢解决。

价格
价格来讲，从表面看Sigma Designs和Realtek两者不相上下，RTD1073有一定优势，RTD1073方案品牌要略少一些，价格区间在800－950元，最新 RTD1283芯片的播放机价格相对还是较高，与其合作的高清播放机厂商，目前的定价也处于水涨船高的阶段。SMP8635方案的品牌琳琅满目，价格约在 1000-4000元不等。两个厂商比较一下，RTD1073是比较亲民的价格，SMP8635价格则有些虚高。但随着高清播放机市场竞争的激烈，两个芯片的产品也在不断缩短他们之间的价格差距。

总的来说
SMP8635和RTD1283适合于要求较高的用户和发烧友，且具备家庭影院级别的空间。RTD1073适用与一般用户和家庭，适用比较随意的空间。

关于炮的相位调整关于炮的相位调整。

1，炮的相位调整有2种，一种简易的就是2个档位：0度，180度：另一种高级的是0-180度连续可调。
2，调整炮的相位作用：
   （1）在主音箱设置为大时，保证炮的相位与主音箱的低频同步；
   （2）辅助控制室内低频驻波。
3，怎样调整炮的相位：
   （1）首先按59楼的方法确定好炮的位置；
   （2）将前置音箱设置为大，将炮的高电平输入端并接到任意一个主音箱的接线柱上（注意正负极要一一对应）；
   （3）送入低频信号，调整炮的电平钮使炮的音量与主音箱平衡后，回到皇帝位就座，请人慢慢反复调整炮的相位钮，到低频音量最大即可;。此时炮的相位已与主音箱的低频相位同步；
   （4）断开炮的高电平输入端与主音箱的联结，将AV功放的LEF接入炮的低电平输入端，按需要设置并调整AV功放；
   （5）一般来说，如果AV功放设置为小音箱，可不用调整炮的相位与主音箱的低频同步，炮的相位钮只是用来辅助控制室内低频驻波。

视听室的设置需要有一些必要的基本条件，首先它要是一个相对独立的空间，其次面积不能太小，一般在20平方米以上，这样才能让视觉和声音效果有保障，此外视听室作为一个休闲的空间，最好内外景相互衬托，最佳选择是将能看得见窗外美景的空间作为视听室，这种锦上添花的做法能够为身处其中的人带来更加愉悦的视听享受。 
特别提醒：许多人以为视听室就是家中的电影院，所以按照电影院的样式来装修绝对错不了。事实上，视听室并不一定要完全参照大众电影院的模板来装修，也可以想办法通过设计手法让它看起来更温馨一些，和家居的整体风格融为一体。

材料：优质吸音性能

　　视听室的材料应当具有良好的吸音效果，墙面和地面要做好隔音处理，墙面最好用多孔有机织物材料铺设，有条件的话最好用软包，也就是将墙面包上内有海绵体的装饰板，地面用木地板，最好再加上一层厚质地毯，也可提高吸音性能。

　　基础装修后，家具的选择也要多注意，摆放利于声音扩散的木质家具，而不要放能够大力反射声波的大玻璃柜和易引起声波震动的金属装饰物。

　　特别提醒：视听室的门也要做特殊处理，比如可以使用防火门，这种防火门内部填充了有吸音作用的防火或保温棉材质，门边还有密封的胶条，起到了隔音的作用。窗户可改装成双层中空玻璃，这种玻璃隔音性能好，如果窗上挂着厚重遮光的丝绒质窗帘或门帘，可减少声波的反射，效果更好。

空间：音画环境合二为一

　　人们在视听室环境中，最重视的是图像的逼真度和声效的还原，这两者不仅取决于家庭影院系统的效果，更考验设计师对空间的把握。

　　例如在雅居乐某别墅的视听室案例中，设计师尝试了平衡的做法，将靠向中心花园的墙壁大面积地拆除并最大限度地拓宽，让视听室可看到屋外的环境，同时安装了双层隔音玻璃，外挂带遮光效果的厚质窗帘，当需要聆听音乐时，可将窗帘打开，眼睛看着窗外的花园风景，听着美妙音乐，体会着声画合一的双重享受，而需要看电影时，厚质窗帘又可以提供相对封闭的环境，确保画面的质量和效果，像这种设计十分灵活，得到不少业主的认可。

　　特别提醒：图像和声音需要达到最佳效果，其各自需要的空间环境是矛盾的，一方面在观赏电影时，空间环境要求必须是封闭的，环境调子要求深色，同时不能有反光的材质出现，彻底避免多余的光影反射；另一方面，对于听的环境来说，最好是空间能给人一种摆脱建筑盒子、身处自然之中的环境感受，这又要求空间能够不要太封闭。

　　因此，设计师如何将声、画所需要的环境要求合二为一是设计视听室的最大考验

当消费者选择好适合自己的音箱后，接下来的工作就是要对音箱进行摆位、安装以及调试等一系列的工作。由于家庭影院系统在音箱的安装、摆位以及调试等方面都有一套严格的规范，这意味着用户只有遵守这些规范来对音箱进行安装和调试+才能得到理想的声音。其实，在过往的杂志中，本刊也曾提及过家庭影院音箱一些相关的安装步骤和调试方法，但当中可能只针对某个特殊的环境进行讲解，并不一定能适合其他家庭环境。因此，在本期的特别策划中，我们将会针对一般的家庭环境而对音箱的安装和调试作—次介绍，希望能给消费者一个指导。
前方声道音箱的安装

前方声道由两只主音箱和一只中置音箱组成，简称LCR声道。这三只音箱需要负责软件中大部分的声音。因此，在安装时显得十分重要。根据THX的范例，LCR音箱最佳的安装方法是将三只音箱安装在同一高度，并与收听者坐下时的耳朵高度齐平，这样才能获得最佳的音场以及正确的人声对白定位。不过，对于绝大部分消费者的家庭环境来说并不一定具备这样的条件。例如，没有使用透声幕或者使用电视机的消费者就不能按照以上的方法进行安装了。对于这部分消费者来说，可以尝试把中置音箱安装在显示设备的上沿或下沿，然后再对音箱的辐射方向进行调整。不过，这种做法有一点必须要注意，就是中置音箱的安装高度与L、只声道音箱之间的夹角不能大干10度，以免破坏人声对白的声像定位以及声场。

除了上述的安装方法外，用户也可以尝试将LCR声道的音箱同时安装在显示设备的上沿或下沿。然后，再对三只音箱的辐射方向做相同的调整，这样也可以获得一个理想的前方声场。

环绕音箱的安装

现时市面上销售的环绕音箱有偶极辐射式音箱以及传统的直接辐射式音箱。而对于现时7.1声道AV系统来说，则需要使用4只环绕音箱。一股情况下，可以配置4只偶极辐射式音箱或者4只直接辐射式音箱，又或者侧声道采用偶极式音箱，后置声道则采用直接辐射式音箱。这些音箱安装时也有一些特定的要求。例如，直接辐射音箱与前方LCR声道一样将辐射方向指向聆听位置，对于偶极式音箱则需要将音箱的“零区”指向聆听位置。在音箱的安装高度方面，根据THX的范例，安装的高度大约在1.8m-2.2m之间，那么这时候消费者就需要利用音箱支架将音箱固定在墙面上。因此，消费者可以到电器城售卖机架的商铺买一些合适的音箱支架来对音箱进行安装。如果找不到合适的支架，可以考虑根据自己的音箱来定造一个，只是成本会相对高一些而已。不过，现时有部分音箱厂家在生产音箱的时候都会根据其产品推出相应的音箱支架，以方便消费者选购使用。例如M＆K、Genelec等专业厂家都有相应的音箱附件推出。

超低音音箱的设置与摆放

超低音音箱主要是用来弥补主音箱的低频下限不足而设的，同时，它还可以起到增加低频能量的作用。所以，消费者在使用之前必须设定好AV放大器的低频分频点。而在设定分频点时，应根据你所选择的音箱进行设定。例如，所选择的是M＆K、亚特兰大等有THX认证的家庭影院音箱时，那么可将分频点全部设定在80Hz。至于其它音箱，你必须根据每只音箱的低频响应来设定每个声道的分频点。分频点设置完成后，就可以对超低音音箱进行摆位。那么超低音音箱摆在房间中哪个位置比较适合呢?由于80Hz以下的低频几乎是没有方向性的，因此从理论上说，超低音音箱可以随意放置在房间中任何一个地方。但实际上消费者需要尝试将超低音音箱放在房间中不同的位置来试听，以找出最好效果的放置点。而一般情况下，消费者可以将超低音音箱放置在前方。

音箱系统的总调试

最后说说音箱系统的整体调试。首先量度出每个音箱到人耳之间的距离(一般以高音单元到人耳之间的距离为准），并将测量的距离值输入到AV放大器中。然后消费者在聆听位置上利用声压计测量出每个声道的输出声压，并根据读数对AV放大器里面各声道的输出屯平进行独立的调整，让每个声道的声压达到80dB的参考声压值。那么音箱设置就基本完成。

当完成上述的两个步骤后，其实对于大鄗分的普通消费者来说已经算得上是完成了基本的调试。但是对于部分追求更好效果的消费者来说，可以推荐使用均衡器来对房间的频响曲线作修正。为什么要这样敞?主要是由于现时大部分消费者的听音环境的频响曲线并不太理想的。当然，也有人认为多加一个均衡器会对音质构成影响，但若是房间的频响曲线不理想，将会严重影响到整体的声音平衡度，最后导致整个声音效果变差。所以，在听音环境相对不太理想的情况下，使用均衡器是一个不错的选择。

在使用均衡器之前，首要条件是要了解自己房间的频响曲线。这时候，你可以找一位从事声学测量的朋友帮你测量出房间的频响曲线。然后，再根据房间频响曲线在均衡器上作相应的衰减或增益。不过，需要注意的是在调整均衡器的时候不能过度凋整。这是因为调整均衡器中相应频段的增益，实际上就是提高了某个频率的输出屯平，如果某个频率调整了过多的增益，会令放大器因前端给于的电平过大而导致烧坏，所以在调节时要慎重。

关于家庭影院音箱的基本安装以及设置已经大致介绍完成。但是，还有一点要注意的是，消费者必须利用自己熟悉的软件，并通过自己实际的听感对音箱系统进行不断的调整，这样才能得到理想的效果。